L'annonce est tombée le 26 mai 2026 : le vol spectaculaire des joyaux de la Couronne au Louvre, survenu le 19 octobre 2025, va être adapté au cinéma par Romain Gavras. Mais ce n'est pas le seul projet en développement. Un autre film, intitulé Masterplan, avec Stanley Tucci en tête d'affiche, s'intéresse quant à lui au vol de la Joconde de 1911. Deux époques, deux styles, deux visions du casse du siècle. Le vol au Louvre fascine décidément les cinéastes, et le public ne risque pas de s'en lasser.
Cette effervescence autour des braquages du plus célèbre musée du monde interroge : pourquoi ces affaires, vieilles de plus d'un siècle pour l'une, ou fraîches de quelques mois pour l'autre, attirent-elles autant les projecteurs ? La réponse tient sans doute dans le mélange d'audace, de mystère et de symbolisme qui entoure ces vols. Entre réalité historique et fiction romancée, le cinéma s'empare d'un mythe en train de s'écrire.
Romain Gavras et le casse de 2025 : le film choc
Le projet le plus avancé et le plus documenté concerne le vol du 19 octobre 2025. Ce jour-là, huit pièces des joyaux de la Couronne française, estimées à 88 millions d'euros, ont disparu de la galerie d'Apollon en moins de huit minutes. Les voleurs, déguisés en ouvriers du bâtiment, ont utilisé une disqueuse pour fracturer les vitrines avant de s'enfuir à scooter. Un scénario digne d'un film.
Un réalisateur au sommet de son art
Romain Gavras, connu pour Athena et Le Monde est à toi, a été choisi pour porter cette histoire à l'écran. Sa filmographie, marquée par une esthétique nerveuse et un sens aigu de la mise en scène de l'action, colle parfaitement à ce type de récit. Gavras a déjà prouvé sa capacité à filmer la tension urbaine et les bas-fonds avec une énergie rare.
Le film sera produit par Iconoclast, la même société qui a produit Athena. Le scénario est confié à une équipe de choc : Simon Jacquet (Je t'aime, Bac Nord), Mourad Winter (L'Amour, c'est surcoté) et Gavras lui-même. Aucun titre ni casting n'ont encore été dévoilés, mais le simple nom de Gavras garantit une approche viscérale et contemporaine.
Le livre qui a tout déclenché
L'adaptation s'appuie sur un ouvrage de référence : Main basse sur le Louvre, publié le 27 mai 2026 chez Flammarion. Ses auteurs sont trois journalistes d'investigation : Jean-Michel Décugis (Le Parisien), Jérémie Pham-Lê (Le Monde) et Nicolas Torrent (Paris Match). Leur enquête décrit les malfaiteurs comme des « bandits du dimanche », un mélange d'amateurs éclairés et de professionnels aguerris.
Sept mois après les faits, les joyaux restent introuvables. Les auteurs qualifient l'affaire d'« énigme épaisse, un casse-tête ». Le livre promet de révéler des détails inédits sur le mode opératoire, les complicités éventuelles et les failles de sécurité du musée. Un autre ouvrage, Le casse du Louvre de Patricia Tourancheau, publié le 7 mai 2026, se concentre quant à lui sur les profils des suspects.
Une série documentaire en parallèle
Le projet ne s'arrête pas au cinéma. Les droits du livre ont également été acquis par un producteur anglais pour une série documentaire. Celle-ci devrait explorer les coulisses de l'enquête, les profils des suspects et les conséquences pour la sécurité des musées français. Une double exposition qui témoigne de l'ampleur médiatique de cette affaire.
Masterplan : Stanley Tucci et la Joconde
Parallèlement à ce projet réaliste, un autre film adopte une approche plus fictionnelle. Masterplan, produit par Amazon MGM Studios et Gaumont, met en scène un casse imaginé autour du vol de la Joconde. Stanley Tucci incarne un voleur légendaire qui recrute deux jeunes complices pour dérober le tableau de Léonard de Vinci.
Un casting cinq étoiles
Aux côtés de Tucci, on retrouve Simona Tabasco, révélée par The White Lotus, et Victor Belmondo, petit-fils de Jean-Paul Belmondo, qui joue un expert en explosifs. Le film est réalisé par Thomas Vincent, connu pour son travail sur Reacher, Bodyguard et Versailles. Le scénario est signé David Wolstencroft, lauréat d'un BAFTA pour Spooks.
Le tournage doit se dérouler entre la France et l'Italie, avec une sortie prévue sur Prime Video. Ce sera le premier film original franco-italien de la plateforme, un pari ambitieux pour Amazon.
Une fiction ancrée dans le réel
Bien que fictif, Masterplan s'inspire directement du vol de la Joconde de 1911. À l'époque, Vincenzo Peruggia, un ancien employé du Louvre, avait dérobé le tableau en le cachant sous sa blouse. Il l'avait ensuite gardé pendant deux ans dans sa chambre du 10e arrondissement, rue de l'Hôpital-Saint-Louis, avant d'être arrêté en Italie.
Le film de Vincent ne prétend pas à la reconstitution historique. Il utilise plutôt ce fait divers comme tremplin pour une intrigue de braquage moderne, mêlant humour, suspense et personnages hauts en couleur. Une approche qui rappelle les Ocean's Eleven ou Lupin.
Le vol de 1911 : quand la réalité dépasse la fiction
Pour comprendre l'engouement autour de ces adaptations, il faut revenir sur l'histoire du premier grand vol du Louvre. Le 21 août 1911, un lundi, jour de fermeture du musée, Vincenzo Peruggia entre dans le Salon Carré vêtu d'une blouse d'ouvrier. Il dévisse la vitre, décroche le tableau, retire le cadre et le châssis dans un escalier, puis dissimule la toile sous ses vêtements. Il ressort sans être inquiété.
La découverte du vol
Le lendemain matin, le peintre Louis Béroud se présente au Louvre pour travailler. Il ne voit que quatre clous sur le mur. Le tableau a disparu. La nouvelle déclenche une onde de choc. Le musée ferme une semaine. Soixante policiers sont mobilisés. Même Pablo Picasso est interrogé, sans résultat.
Deux ans sous un lit
Peruggia conserve la Joconde dans sa chambre, sous son lit, pendant vingt-huit mois. Il finit par tenter de la vendre à un antiquaire florentin, qui prévient la police. Le tableau est récupéré en 1913. Peruggia explique son geste par un motif patriotique : il voulait rendre l'œuvre à l'Italie.
Ce vol a paradoxalement rendu la Joconde encore plus célèbre. Avant 1911, le tableau était connu des amateurs d'art. Après, il est devenu une icône planétaire. Aujourd'hui, 10,2 millions de visiteurs la contemplent chaque année au Louvre.
Un précédent cinématographique
Le vol de 1911 a déjà été adapté en 1966 par Michel Deville dans On a volé la Joconde, un film comique franco-italien très librement inspiré des faits. Dans ce long-métrage, un collectionneur d'art qui pille les musées tombe amoureux du tableau et le dérobe. Une version bien plus légère que ce que prépare Masterplan.
Le casse de 2025 : un tournant pour la sécurité des musées
Le vol d'octobre 2025 a révélé des failles béantes dans la sécurité du Louvre. Les enquêteurs ont découvert que seulement 39 % des salles étaient couvertes par des caméras de surveillance. Pire, dans la galerie d'Apollon, les caméras étaient orientées dans la mauvaise direction. Le mot de passe du système de vidéosurveillance était tout simplement « Louvre ».
Des audits ignorés
La directrice du musée, Laurence des Cars, avait pourtant commandé un audit de sécurité à la police parisienne. Ses recommandations commençaient tout juste à être mises en œuvre au moment du vol. Un rapport de l'Agence nationale de la sécurité des systèmes d'information, datant de 2014, alertait déjà sur l'utilisation de mots de passe « triviaux » et de logiciels obsolètes.
La commission d'enquête de l'Assemblée nationale, présidée par le député Alexandre Portier, a pointé « les failles profondes du modèle français ». Selon les syndicats, les effectifs de sécurité avaient été réduits tandis que la fréquentation du musée explosait. Le rapport Van Cleef ignoré sept ans avant le vol a révélé que des alertes similaires étaient restées lettre morte.
Des mesures d'urgence
Face à l'ampleur du scandale, 24 mesures ont été proposées pour protéger les musées français. Parmi elles : l'installation de caméras dans toutes les salles, le renforcement des contrôles d'accès, et la création d'une brigade spécialisée dans la sécurité des biens culturels. Le plan de protection des musées français prévoit également une refonte des systèmes informatiques.
La couronne d'Eugénie, écrasée lors du vol, devrait quant à elle renaître de ses cendres grâce à un travail de restauration mené par les ateliers du Louvre.
Pourquoi ces histoires fascinent autant le cinéma
Le vol au Louvre possède tous les ingrédients d'un bon film : un lieu mythique, des personnages ambigus, un butin inestimable, et une part de mystère. Que ce soit en 1911 ou en 2025, ces affaires captivent parce qu'elles touchent à notre rapport à l'art, à la sécurité et à l'audace.
Un héritage pop culture
Le vol de la Joconde a déjà été adapté en 1966 par Michel Deville dans On a volé la Joconde. Plus récemment, la série Lupin avec Omar Sy a ouvert son premier épisode par un vol au Louvre, celui du collier de Marie-Antoinette. La série a rencontré un succès mondial, prouvant que le public est avide de récits de braquage dans des décors prestigieux.
D'autres œuvres comme Ocean's Twelve ou La Marque jaune de Blake et Mortimer ont également mis en scène des vols au Louvre. Le musée est devenu un personnage à part entière, un symbole de pouvoir et de culture que les cinéastes aiment faire vaciller.
Le mystère comme moteur
Dans le cas du vol de 2025, le mystère reste entier : les joyaux n'ont jamais été retrouvés. Cette énigme offre un terrain de jeu idéal pour les scénaristes. Où sont les bijoux ? Qui les détient ? Les réponses, si elles existent un jour, alimenteront encore davantage la légende.
Le film de Gavras pourra jouer sur cette ambiguïté, en proposant des hypothèses que la réalité n'a pas encore confirmées. Une liberté que n'aurait pas un documentaire, mais que la fiction peut s'offrir sans trahir l'esprit de l'affaire.
Conclusion
Deux films, deux époques, un même lieu. Le vol au Louvre continue d'inspirer les cinéastes, qu'il s'agisse du casse spectaculaire de 2025 ou du vol mythique de la Joconde en 1911. Romain Gavras promet un film nerveux et réaliste, tandis que Masterplan s'annonce comme un divertissement élégant porté par un casting de prestige.
Ces adaptations ne sont pas de simples divertissements. Elles interrogent notre fascination pour les failles des institutions, l'audace des voleurs et le pouvoir des symboles. Le Louvre, temple de l'art, devient sous la caméra des réalisateurs un terrain de jeu où la réalité dépasse souvent la fiction.
Reste à savoir si les joyaux de 2025 réapparaîtront un jour, comme la Joconde était réapparue en 1913. En attendant, le cinéma s'empare de l'histoire et la transforme en légende.
