Lundi 9 novembre 2026, TF1 diffuse "Une dernière nuit au musée", huitième et dernier épisode de la saison 2 de Cat's Eyes. Depuis le 2 novembre, la chaîne a cessé d'enchaîner deux épisodes par soirée : un seul inédit par lundi, et un final repoussé d'une semaine. Ce changement de rythme, à première vue anecdotique, tombe au moment où la série adaptée du manga de Tsukasa Hōjō affiche une érosion nette par rapport au lancement de la saison 1, en novembre 2025. La vraie question n'est donc plus "que va-t-il se passer dans la suite" - on le saura lundi - mais "y aura-t-il une suite". Et sur ce point, TF1 n'a rien annoncé.
Un calendrier bousculé, un signal ambigu
La saison 2 a démarré le 12 octobre 2026 avec deux épisodes par soirée, comme la saison 1. À partir du 2 novembre, TF1 est passée à un épisode hebdomadaire : "Haute voltige" (le casse de la tour Montparnasse) cette semaine, le final la semaine suivante. Effet mécanique : la saison s'achève le 9 novembre au lieu du 2. La semaine suivante, la case du lundi revient à une autre fiction, La Comtesse de Monte Cristo.
Faut-il y voir un désaveu ? Pas nécessairement. Étaler les deux derniers épisodes sur deux lundis, c'est aussi étirer une exposition publicitaire sur une semaine de plus, et éviter d'épuiser une marque en une seule soirée. Mais une chaîne qui croit dur comme fer à un programme ne le déplace pas au moment où il faiblit. Le fait que TF1 n'ait pas, à ce jour, communiqué sur une saison 3 - alors que la presse spécialisée pose la question depuis fin octobre sans obtenir de réponse - mérite d'être noté, sans être surinterprété : les décisions de reconduction se prennent rarement avant la diffusion du final.
Les chiffres, et leur mode d'emploi
Les données disponibles sont partielles : on connaît le lancement, on connaît l'épisode 7, pas les épisodes intermédiaires. Il faut donc se méfier des comparaisons trop rapides.
Au lancement, le 12 octobre, les deux premiers épisodes ont réuni en moyenne 2,99 millions de téléspectateurs, soit 19,1 % des quatre ans et plus et 28,7 % des femmes responsables des achats de moins de 50 ans (FRDA-50). Le détail est instructif : le premier épisode a captivé 3,41 millions de personnes (18,9 % des quatre ans et plus), le second 2,57 millions - mais avec une part d'audience supérieure (19,2 %), parce que le nombre de téléspectateurs devant leur écran diminue après 22 heures.
Le 2 novembre, l'épisode 7 a rassemblé 2,62 millions de personnes, soit 15,5 % des quatre ans et plus, 27 % des FRDA-50 et 29 % des 15-24 ans. La comparaison la plus honnête est celle de deux premiers épisodes de soirée : 3,41 millions en octobre, 2,62 millions début novembre, soit environ 23 % de moins en volume et 3,4 points de part d'audience en moins. Par rapport au lancement de la saison 1, le 11 novembre 2025 - 4,56 millions en moyenne, 24,5 % du public, 39,3 % des FRDA-50, avec un premier épisode à 5,12 millions - la chute est d'environ un tiers à périmètre comparable (5,12 millions contre 3,41 millions).
Un site spécialisé a décrit l'audience du 2 novembre comme "stable". C'est probablement vrai par rapport à la semaine précédente, mais nous n'avons pas les chiffres des épisodes 3 à 6 pour le vérifier, et la stabilité relative n'efface pas le décrochage par rapport à l'an dernier.
La cible commerciale, juge de paix - avec des bémols
Le 2 novembre, TF1 était battue en volume par M6 et son Amour est dans le pré, en pleine saison record (3,41 millions et 19,5 % pour la première partie, 3,06 millions et 24,2 % pour la seconde). Mais la Une restait devant sur les cibles qui se vendent : 27 % des FRDA-50, 29 % des 15-24 ans.
C'est là que se joue, en théorie, l'avenir d'une fiction de prime time privée : l'audience globale flatte l'ego, la cible commerciale paie les factures. Sauf que ce raisonnement a ses limites, et il faut les dire. D'abord, au lancement du 12 octobre, M6 devançait aussi TF1 sur les FRDA-50 (29,8 % contre 28,7 %) : la domination sur la cible n'a donc rien d'automatique, elle s'est reconstituée en cours de saison. Ensuite, une part d'audience élevée sur une base qui rétrécit reste une base qui rétrécit : 27 % de FRDA-50 sur 2,6 millions de téléspectateurs, ce n'est pas 39,3 % sur 4,5 millions comme en novembre 2025. Enfin, personne, hors de TF1, ne connaît les critères internes de renouvellement - seuil de rentabilité, coût des épisodes, appétit des partenaires.
Car Cat's Eyes n'est pas une production isolée : série de Big Band Story coproduite avec TF1, Be-Films et Umedia, avec la participation du CNC, de RTL et de la RTS, et le soutien à la production de la Région Normandie, en association avec Normandie Images - cinq jours de tournage au Mont-Saint-Michel en octobre 2025. Autrement dit, un montage financier où l'argent public, les préventes étrangères et la régie publicitaire de la Une se répartissent le risque. Ce montage explique aussi pourquoi la série peut survivre à une érosion : son coût est déjà largement mutualisé.
Paris plutôt que Tokyo
Sur le fond, cette saison 2 assume son parti pris. Le synopsis officiel annonce la couleur : quelques mois après leur dernier coup, les soeurs Chamade repartent en chasse pour faire tomber le plus gros réseau de trafic d'oeuvres d'art de France, avec des casses au musée d'Orsay, au Centre Pompidou, au Mont-Saint-Michel, dans un train en marche et dans une banque de la tour Montparnasse. Camille Lou, Constance Labbé et Claire Romain reprennent leurs rôles, entourées d'Arnaud Binard (qui remplace Grégory Fitoussi), de Shy'm (qui remplace Cindy Bruna), d'Élodie Fontan, de MB14, de Jérôme Le Banner et de Tom Leeb, dont le personnage du "Marquis" - voleur charismatique, allié ou ennemi - sert de nouvelle pièce sur l'échiquier sentimental et criminel.
Le manga de Tsukasa Hōjō, prépublié dans Weekly Shōnen Jump de 1981 à 1985 et réuni en dix-huit tomes, racontait trois soeurs - Hitomi, Rui et Ai Kisugi - cambriolant des oeuvres d'art pour retrouver leur père disparu, sous le nez de Toshio Utsumi, policier et fiancé de l'aînée. L'animé de TMS, au milieu des années 1980, avait installé cette mécanique dans la mémoire d'une génération. La version française en garde la promesse - trois soeurs, des casses, un père à retrouver, un flic qui tourne autour - et remplace Tokyo par Paris, le café par un décor plus huppé, la traque patiente par des cascades de blockbuster.
C'est ce qui fait sa force commerciale et sa faiblesse critique : la série séduit un public familial qui ne connaît pas l'original, et irrite une partie des amateurs du manga, attachés à la légèreté des années 1980. Les deux peuvent être vrais en même temps. Le problème, pour TF1, c'est que les deux mesures ne racontent pas la même histoire : 29 % de part d'audience chez les 15-24 ans, c'est excellent ; 15,5 % sur l'ensemble des quatre ans et plus, c'est le signe d'un décrochage auprès du public occasionnel, celui qui regarde sans être attaché à la marque.
Saison 3 : rien n'est annoncé, et c'est normal
Aucune source consultée ne fait état d'une reconduction. Les articles parus fin octobre posent la question - "TF1 prépare déjà la suite ?" - sans y répondre, ce qui est le signe, en général, qu'il n'y a rien à annoncer. La saison 2 a été tournée à l'automne 2025 pour une diffusion en 2026 : si une saison 3 devait voir le jour, elle ne serait pas à l'antenne avant 2027 au mieux, le temps de l'écriture, du financement et du tournage.
Trois scénarios tiennent la route. Le premier : TF1 renouvelle, en s'appuyant sur les cibles commerciales et sur une marque identifiée, quitte à réduire la voilure budgétaire ou à changer de case. Le deuxième : la chaîne laisse la série en sommeil, teste La Comtesse de Monte Cristo sur la même case, et décide au printemps. Le troisième : elle s'arrête là, en considérant que deux saisons suffisent à valoriser un catalogue déjà disponible gratuitement sur TF1+ - plateforme qui met les épisodes en ligne au fil de la diffusion et non en bloc : le visionnage d'avance y est limité, et une partie du public échappe de toute façon à la mesure linéaire citée ici.
Rien, dans les chiffres publics, ne permet de trancher. Ce qui est certain, c'est que la série a perdu environ un tiers de son public de lancement en un an, et qu'elle reste devant M6 sur les femmes responsables des achats de moins de 50 ans. Lundi 9 novembre, on saura comment finit l'histoire des soeurs Chamade. On ne saura pas encore si on nous la racontera une troisième fois.