Imaginez un instant que l'histoire littéraire secrète dévoile soudain un visage inédit, celui d'un auteur maudit avant même d'avoir écrit sa première ligne. C'est la promesse tenue par Maud Simonnot dans son nouveau roman, où elle entrelace avec brio le destin de son arrière-grand-mère et celui de Jean Genet, le futur poète de l'abjection. Le récit nous entraîne dans les vallées brumeuses du Morvan, au début du XXe siècle, pour y découvrir une amitié improbable entre deux enfants que tout semblait séparer, mais que l'orphelinat a réunis. Cette œuvre, à la fois enquête familiale et réinvention biographique, s'impose comme l'une des lectures les plus fascinantes et mélancoliques de la saison.
Quand Jean Genet devenait l'ami de l'arrière-grand-mère de l'autrice
Au cœur de ce roman à la structure audacieuse se trouve une rencontre qui défie l'imagination : celle d'une petite fille prénommée Lily et d'un jeune garçon appelé Jean Genet. Ces deux orphelins, envoyés de force dans la même vallée reculée du Morvan au début du siècle dernier, vont nouer des liens qui, bien que ténus, marqueront à jamais leur existence. Ce qui rend le récit de Maud Simonnot poignant, c'est la filiation directe qui l'attache à cette histoire : Lily n'est pas un personnage de fiction sorti de nulle part, elle est bien l'arrière-grand-mère de l'autrice. Ce lien du sang transforme l'écriture en une archéologie du souvenir, une plongée vertigineuse dans les abysses de la mémoire familiale pour y exhumer un secret longtemps enfoui.
La symbolique du titre, explicitée par les Éditions de l'Observatoire sur leur réseau social, offre une grille de lecture lumineuse pour appréhender ce duo. Le feu représente Jean Genet, cette figure sulfureuse, brûlante et destructrice qui embrasera plus tard le paysage littéraire français. La rose, elle, incarne Lily, l'ancêtre fragile, mystérieuse et envoûtante, dont la vie s'est écoulée dans l'ombre des forêts morvandelles. L'accroche joue ici sur un contraste saisissant entre la notoriété tumultueuse de l'auteur et l'anonymat total d'une existence rurale, liant pourtant le destin d'un monstre sacré à celui d'une femme ordinaire.
Genet avant Genet : l'orphelin du Morvan
On oublie souvent que le génie a une enfance, et que l'enfance est souvent faite de silence et de souffrance. Avant d'être le compagnon de route de Sartre, le voleur illustre ou le dramaturge provocateur, Jean Genet fut d'abord un enfant abandonné, un « Pupille de l'État » ballotté entre des institutions plus ou moins bienveillantes. Dans le Morvan, région alors réputée pour sa rigueur et ses fermes-auberges capables d'accueillir les enfants des Assistances publiques, le petit Genet découvre un monde qui n'a rien de la ville lumière. C'est une période charnière, presque un trou noir dans sa biographie officielle, que Maud Simonnot choisit d'explorer avec une sensibilité aiguë.
L'orphelinat du Morvan n'est pas présenté comme un simple lieu de placement, mais comme une forge identitaire. Au milieu de ces paysages rudes, où la nature reprend ses droits sur les constructions humaines, l'enfant qui deviendra l'écrivain puise sans doute dans cette solitude les premières étincelles de sa révolte. C'est un Genet en devenir que l'on devine, farouche et déjà décalé, qui apprend à observer le monde avec le regard de celui qui ne sait pas qu'il en fera partie. Le roman nous dépeint cet âge d'ombre, précédant la grande lumière de la création littéraire, avec une justesse qui force le respect.
Lily, la rose enfouie dans l'arbre généalogique
Face à ce personnage historique, Lily se dresse comme une énigme douce et poignante. Elle est la part féminine, maternelle peut-être, qui a manqué à Genet, mais elle est surtout l'ancêtre fantôme que Maud Simonnot ressuscite. Dans la famille, Lily était peut-être une photographie jaunie dans un album, un prénom cité à voix basse lors des repas de fête, mais ici elle prend vie, chair et émotion. La rose du titre n'est pas seulement une métaphore de la beauté ou de la fragilité ; c'est la fleur qui pousse dans les pierres, celle qui survit à l'hiver morvandelle pour s'épanouir brièvement. ! Maud Simonnot lors de la Fête du livre d'Autun.
Lily incarne cette mémoire silencieuse qui traverse les générations sans jamais vraiment s'exprimer, jusqu'à ce qu'une plume vienne la chercher. À travers elle, c'est toute une lignée de femmes et d'hommes simples, ruraux, qui émergent de l'oubli. Le roman rend hommage à cette existence qui, sans avoir la postérité bruyante d'un Genet, n'en est pas moins essentielle à l'équilibre du récit. Elle est la rose qui s'offre au feu, risquant d'être consumée, mais laissant aussi une trace indélébile sur celui qui la regarde. C'est toute la force de l'évocation de Maud Simonnot : donner une épaisseur littéraire à celle qui n'était qu'un nom dans un registre d'état civil.
Le Morvan, cette île secrète au cœur de la France
Si les personnages sont l'âme du livre, le Morvan en est indubitablement le corps, le « cœur battant » pour reprendre les propres mots de l'autrice. Cette région, souvent méconnue de ceux qui n'en fréquentent que les grands axes, est ici élevée au rang de mythe géographique. Ce n'est pas un simple décor, une toile de fond bucolique sur laquelle se déroulerait l'action ; le Morvan agit comme une force magnétique, un personnage à part entière qui modèle les caractères et influence les destins. Maud Simonnot y puise avec force dans ses propres souvenirs, transformant sa terre natale en une véritable entité littéraire.
Le roman décrit ce territoire comme une « île secrète » aux confins bleutés, une formule magnifique qui capture l'essence même de ce massif ancien. Au milieu de la France, le Morvan semble fonctionner selon ses propres règles, ses propres climats, isolé par ses forêts denses et ses étangs brumeux. C'est un paradis sauvage, préservé, où la nature, parfois farouche, parfois accueillante, dicte sa loi aux humains. C'est dans ce cadre grandiose et hostile que l'enfance de Lily et de Genet prend racine, et l'on comprend vite que cette géographie a forgé leurs âmes aussi sûrement que l'éducation ou les événements historiques.
Des loups, des sirènes et des orphelins : un conte sombre
L'éditeur, La Grande Ourse à Dieppe, utilise une image frappante pour présenter le livre : celle d'une île abritant des loups, des sirènes et des orphelins. Cette trinité mythique place d'emblée le récit dans une ambiance de conte sombre, mi-réaliste mi-onirique. Les loups rappellent la sauvagerie primitive de la région, celle qui hante les cauchemars des enfants placés à la campagne, loin de la protection des villes. Les sirènes, plus inattendues dans un massif terrestre, évoquent peut-être les légendes locales, les esprits des eaux ou ces voix chantantes qui appellent vers l'ailleurs.
Quant aux orphelins, ils sont les véritables habitants de ce monde à part, des âmes en errance cherchant un foyer. Maud Simonnot tisse avec habileté le réalisme historique des orphelinats du début du XXe siècle — la discipline, le travail à la ferme, le froid — avec cette dimension quasi féerique qui flotte autour des légendes morvandelles. Le lecteur se retrouve pris entre deux mondes : celui, très concret, de la misère sociale et de l'assistance publique, et celui, imaginaire, d'une nature vivante et peuplée de chimères. C'est ce mélange des genres qui confère à l'atmosphère du roman sa densité unique, oscillant entre le naturalisme et le fantastique.
« Je voulais que le cœur battant du livre soit le Morvan »
L'attachement de Maud Simonnot à cette terre ne relève pas seulement de la documentation, il est viscéral. Dans une interview au Journal du Centre, elle confie avoir voulu que le « cœur battant du livre soit le Morvan ». Cette phrase résonne comme une déclaration d'amour à un paysage qui l'a vue naître et grandir. L'écrivaine ne se contente pas de décrire ; elle fait sentir le rythme de cette terre, le bruit du vent dans les chênes, la couleur changeante des étangs, l'odeur de la terre humide après l'orage.
Le Morvan devient ainsi le creuset où se forgent les destins croisés de Lily et Genet. C'est le lieu de tous les possibles et de toutes les pertes, l'espace où l'on grandit trop vite et où l'on rêve encore de liberté absolue. En composant cette « ode au pays de son enfance », Maud Simonnot invite le lecteur à s'immerger dans un univers qui lui est cher, nous faisant partager l'intimité d'un terroir qui a nourri son imagination. On ressent la brume qui mouille les joues, on devine la présence des esprits dans les sous-bois, et l'on comprend pourquoi ce lieu a pu inspirer une telle œuvre. Le livre est un voyage autant qu'une histoire, une exploration sensible d'une géographie amoureuse.
Maud Simonnot, de Gallimard au Seuil : une autrice qui compte
Pour comprendre la puissance et la précision de Le Feu et la Rose, il est essentiel de s'intéresser à celle qui tient la plume. Maud Simonnot n'est pas une romancière venue de nulle part ; elle est une figure majeure du paysage éditorial français. Née en 1979 à Semur-en-Auxois, en Bourgogne, elle a grandi entourée par les livres et la culture morvandelle. Après avoir obtenu un doctorat de littérature portant sur l'histoire de l'édition, elle a gravi les échelons du monde du livre avec une constance remarquable, occupant des postes clés chez certains des plus grands éditeurs français.
Son parcours est un gage de sérieux et de rigueur documentaire, qualités qui transparaissent dans chaque ligne de son roman. Passée par Mercure de France dès 2005, elle a ensuite exercé ses talents comme attachée culturelle à l'ambassade de France à Oslo, avant de rejoindre Flammarion, puis Gallimard, où elle a œuvré au sein de la prestigieuse collection Blanche à partir de 2012. Ce parcours exemplaire, alliant connaissance de l'histoire du livre et pratique éditoriale, lui confère une autorité singulière lorsqu'elle aborde le passé. Elle connaît la valeur des mots et le poids des archives.
De « L'Enfant céleste » aux prix littéraires : une trajectoire confirmée
Si Le Feu et la Rose s'annonce comme un succès, il s'inscrit dans la continuité d'une œuvre déjà saluée par la critique et le public. Maud Simonnot a connu la reconnaissance avec son premier roman, La Nuit pour adresse, paru en 2017, une biographie romancée de Robert McAlmon qui lui a valu le prix Valery-Larbaud et figurait au finaliste du prix Médicis essai. Mais c'est véritablement en 2020 qu'elle s'impose sur la scène littéraire avec L'Enfant céleste, sélectionné pour le prix Goncourt et lauréat du prix Goncourt de l'Italie.
Ces ouvrages, tout comme L'Heure des oiseaux en 2022, exploraient déjà des thématiques chères à l'autrice : les enfants oubliés, les marges de la société, les histoires familiales complexes et les secrets qui hantent les lignées. Le roman de Sara, par ailleurs, aborde des thématiques voisines de quête identitaire. On trouve dans Le Feu et la Rose cette même empathie pour les exclus, cette même volonté de redonner une voix à ceux que l'histoire a étouffés. Sa trajectoire littéraire est celle d'une architecte de la mémoire, construisant patiemment une œuvre cohérente et puissante.
Une autrice-éditrice au double regard
Le métier d'éditrice n'est pas sans influence sur l'écriture de Maud Simonnot. On peut penser que son expérience de l'autre côté de la barrière, celle qui trie les manuscrits et guide les auteurs, lui a donné un sens aigu du rythme et de l'exigence narrative. Elle sait ce qu'est une phrase juste, un chapitre resserré, une chute efficace. Cette compétence technique se ressent dans la maîtrise formelle de son roman, où jamais le style ne trébuche, où l'émotion ne dérive jamais dans le pathos facile.
De plus, sa connaissance des coulisses littéraires lui permet d'appréhender le personnage de Jean Genet avec une intelligence rare. Elle ne tombe ni dans l'hagiographie ni dans la caricature, mais parvient à saisir l'humain derrière le mythe. Ce double regard — celui de l'artiste qui crée et celui de l'artisan qui connaît les rouages de la fabrique littéraire — donne à Le Feu et la Rose une densité et une maturité qui le distinguent des romans biographiques habituels. Elle écrit comme on édite, avec exigence et passion, transformant la matière brute de l'histoire en un objet littéraire poli.
Entre enquête familiale et réinvention romanesque
Une des forces majeures de ce roman réside dans sa structure binaire, tressant habilement deux époques distinctes. D'un côté, le début du XXe siècle, où vivent Lily et le jeune Genet dans le Morvan rural ; de l'autre, le temps présent, où l'autrice mène ses propres recherches sur sa famille et sur cette période mystérieuse. Cette navigation entre passé et présent crée une tension narrative permanente, invitant le lecteur à lui aussi devenir un enquêteur, à assembler les fragments d'une histoire qui résiste à la reconstruction linéaire.
L'ouvrage publié sur la plateforme E-librairie Leclerc met bien en avant cette dualité temporelle. Ce n'est pas un simple roman historique, ni une autobiographie déguisée. C'est un ouvrage hybride qui questionne la nature même de la mémoire et de l'oubli. Comment se souvenir d'une enfance qu'on n'a pas vécue ? Comment rendre compte de la vérité d'un être à travers des archives lacunaires ? Maud Simonnot explore ces questions avec une finesse rare, montrant que l'écriture est souvent le seul moyen de combler les vides laissés par le temps.
L'archive comme point de départ, l'imagination comme moteur
Le point de départ de Maud Simonnot est incontestablement l'archive, ce que les éditions de l'Observatoire confirment dans leur présentation de l'ouvrage comme une redécouverte d'incroyables destins croisés. Elle a cherché, trouvé, lu et relu les traces laissées par son arrière-grand-mère et par le passage de Genet dans la région. Cependant, l'archive n'est pour elle qu'un soubresaut, une impulsion nécessaire mais insuffisante. Le véritable moteur du roman est l'imagination, cette capacité à recréer le souffle, la chaleur et l'émotion à partir de faits secs et datés.
Elle transforme les documents en matière vivante. Là où l'historien s'arrêterait, l'écrivaine s'élance. Elle invente les dialogues manquants, restitue l'ambiance d'une soirée d'hiver, devine les pensées inavouées de Lily ou les rêves de révolte du jeune Jean. Cette démarche permet de dépasser le cadre strictement généalogique pour toucher à l'universel. Le roman n'est pas une enquête généalogique à visée explicative, mais une œuvre de fiction ancrée dans le réel, qui utilise le vrai pour dire le vrai des émotions. C'est ce mélange de précision factuelle et de liberté romanesque qui donne au livre sa texture particulière.
Jean Genet, figure historique réinventée
S'approprier Jean Genet comme personnage de fiction est un pari audacieux. La figure de l'écrivain est si imposante, si monumentale, qu'elle pourrait écraser le récit. Pourtant, Maud Simonnot parvient à rendre Genet intime, presque vulnérable. Elle le sort de son piédestal de monstre sacré pour nous le présenter sous les traits d'un enfant perdu, en quête de repères, sensible à la beauté du monde et à l'injustice de son sort. C'est un Genet « réinventé », certes, mais une réinvention qui semble toucher à une vérité plus profonde que la simple biographie.
L'autrice s'empare de cette figure littéraire majeure avec respect, mais aussi avec une touche de désinvolture créatrice. Elle imagine ce que l'orphelin du Morvan a pu ressentir, voir, entendre, avant que le monde ne le transforme en l'auteur sulfureux que l'on connaît. Cette présence de Genet dans le roman agit comme un aimant : elle attire le lecteur familier de son œuvre tout en éveillant la curiosité de ceux qui ne le connaissent que de nom. C'est une rencontre inédite entre un mythe et une fiction, qui renouvelle le regard que l'on peut porter sur ce géant des lettres.
Une « ode poétique et hantée » selon Livres Hebdo
La critique spécialisée a salué la publication de ce roman avec une ferveur particulière. Le magazine Livres Hebdo, référence dans le secteur, a utilisé une formule qui résume à merveille l'essence de l'ouvrage : une « ode poétique et hantée ». Ces deux adjectifs sont les clés de voûte du style de Maud Simonnot. Le terme « ode » renvoie à la célébration lyrique, à l'élévation du langage pour chanter la beauté d'un lieu et de ses habitants. « Hantée », quant à lui, pointe vers la mélancolie, la présence persistante des absents et ces spectres qui peuplent les pages du livre.
Cette écriture, décrite comme poétique, se manifeste par un usage souverain de la langue. Maud Simonnot manie la phrase courte comme la longue période, cherchant moins à décrire exhaustivement le réel qu'à en évoquer la sensation. Son style ne se contente pas de raconter, il chante, il psalmodie, il murmure à l'oreille du lecteur. C'est une prose qui flotte, qui semble émaner directement des brumes du Morvan, imprégnée d'une atmosphère onirique qui enveloppe le lecteur dès les premières lignes.
La phrase comme paysage
Chez Maud Simonnot, la phrase est un véritable paysage. Elle n'est pas un simple véhicule d'information, mais une construction esthétique qui dessine des reliefs, creuse des vallées et fait jaillir des sources. On retrouve ici la tradition lyrique française, celle d'un écrivain comme Pierre Michon, capable de faire de la description d'un arbre ou d'une maison un événement littéraire majeur. Son écriture évocatrice privilégie l'image et la sensation à l'énumération réaliste. Elle fait voir le Morvan sans le décrire mot à mot, en faisant sentir l'humidité de l'air, la rugosité de l'écorce ou le rouge sang des digitales pourpres.
Cette modernité du style réside dans sa capacité à dire beaucoup avec peu. L'autrice ne s'étend pas inutilement, elle condense, elle affine. Son rythme est celui de la respiration, tantôt haletante, tantôt apaisée. Cette maîtrise de la forme donne au roman une densité poétique inhabituelle, le transformant en une sorte de long poème en prose. Lire Le Feu et la Rose, c'est entrer dans un tableau vivant, où chaque mot est une touche de couleur sur la toile du souvenir.
Un roman hanté par les enfants oubliés
Au-delà de la forme, le fond du roman est travaillé par cette qualité « hantée » relevée par la critique. Le thème des enfants des orphelinats, des vies marginales et des destinées effacées est une obsession chez Maud Simonnot. Le livre fonctionne comme une entreprise de mémoire, actant que ces vies ont eu lieu et qu'elles méritent d'être racontées. Les fantômes de Lily et des petits orphelins hantent les pages non pas pour effrayer, mais pour rappeler leur existence passée.
C'est une littérature du deuil et de la consolation, qui tente de réparer les injustices de l'histoire par la beauté de l'écriture. En donnant corps à ces enfants oubliés, l'autrice leur offre une seconde vie, celle qui survit à la mort physique et s'inscrit dans la durée de la littérature. Le lecteur, lui, ne sort pas indemne de cette confrontation avec ces âmes errantes ; il en ressort hanté, à son tour, par la beauté triste et lumineuse de ces destins croisés.
À qui recommander Le Feu et la Rose ?
Face à l'abondance de la production littéraire, le lecteur peut parfois se perdre. Le Feu et la Rose s'adresse à un public précis, amateur de textes exigeants et réfléchis, mais il peut séduire une large palette de lecteurs curieux. Si vous avez apprécié Le roman de Sara, vous trouverez ici la même profondeur dans l'exploration des liens familiaux et des secrets qui les hantent. Ce roman est une pépite pour tous ceux qui aiment la littérature française contemporaine qui prend son temps, qui savoure la langue et qui n'a pas peur de plonger dans les zones d'ombre de l'histoire.
Le livre est également conseillé aux amateurs de biographies qui aiment voir le genre renouvelé. Ce n'est pas une biographie classique de Genet, ni une autobiographie conventionnelle de l'autrice, mais une fusion des deux. Enfin, c'est un roman pour les amoureux de la nature et des récits initiatiques. Le Morvan, avec ses forêts profondes et ses lacs mystérieux, agit comme un catalyseur pour l'imaginaire et séduira tous ceux qui cherchent à s'évader dans un cadre sauvage et poétique.
Si vous avez aimé « L'Enfant céleste », vous aimerez aussi
Il est impossible de ne pas établir un lien avec le précédent roman de Maud Simonnot, L'Enfant céleste, qui avait connu un grand succès critique et public. Les lecteurs qui avaient été touchés par l'histoire de cet enfant abandonné et par la quête des origines qui la sous-tendait trouveront dans Le Feu et la Rose une continuation naturelle et un approfondissement de ces thèmes. L'écriture y est encore plus mûrie, le style encore plus sûr, et le mélange entre réel et fiction encore plus maîtrisé.
Les fans de l'autrice y retrouveront cette sensibilité unique qui lui permet de parler de la douleur et de l'exclusion sans jamais sombrer dans le misérabilisme. Comme dans son précédent ouvrage sélectionné pour le Goncourt, elle traite des enfants oubliés avec une dignité et une pudeur qui forcent le respect. Si L'Enfant céleste était une découverte, Le Feu et la Rose en est la confirmation : Maud Simonnot est une voix qui compte et qui résonne durablement dans le paysage littéraire français.
Un roman pour les amateurs de marges et de mémoires
Enfin, ce roman trouvera un écho chez les lecteurs qui apprécient les auteurs travaillant la mémoire intime et collective, tels qu'Annie Ernaux ou Pierre Michon. On peut également conseiller ce livre aux amateurs des écrits de Jean Genet lui-même, curieux de découvrir une facette inédite de son enfance. De même, les lecteurs de Pierre Bergounioux, qui excelle dans l'évocation de la mémoire rurale et du passage du temps, seront séduits par la description du Morvan et par la réflexion sur l'héritage.
C'est un livre pour tous ceux qui s'intéressent aux marges, aux vies qui se déroulent en dehors des grands feux de l'actualité, mais qui n'en sont pas moins essentielles à la compréhension de notre humanité. Le Feu et la Rose est un roman qui fait résonner les époques entre elles, liant le début du XXe siècle à notre époque contemporaine par le fil fragile mais résistant de la mémoire.
Fiche pratique : tout savoir sur Le Feu et la Rose
Pour clore ce tour d'horizon de l'ouvrage, voici les informations essentielles pour se le procurer et l'intégrer à sa bibliothèque. Ce roman est disponible depuis le début du mois de mars dans toutes les bonnes librairies, et il est déjà en train de se tailler une place de choix sur les tables de la rentrée.
Les informations clés en un coup d'œil
Voici les données techniques pour repérer l'ouvrage en librairie ou sur les plateformes de vente en ligne :
- Titre : Le Feu et la Rose
- Auteure : Maud Simonnot
- Éditeur : Éditions de l'Observatoire
- Date de parution : 5 mars 2026
- Nombre de pages : 266
- Prix indicatif : Environ 20,90 € en format broché, 12,99 € en version numérique
- Genre : Roman littéraire
- Niveau de lecture : Adulte, accessible à tout lecteur curieux
- ISBN : 979-10-329-2951-3
Le livre est proposé en grand format, idéal pour apprécier la mise en page et l'objet livre en soi, une caractéristique souvent soignée par les Éditions de l'Observatoire. La couverture, évocatrice et sobre, promet une plongée immédiate dans l'atmosphère du récit, avec ses teintes rappelant à la fois la chaleur du feu et la délicatesse d'une rose.
Où trouver le livre et suivre l'autrice
Vous pouvez vous procurer Le Feu et la Rose chez votre libraire indépendant, le meilleur moyen de soutenir la création littéraire locale. Il est également disponible en grande librairie, notamment à la Fnac, ainsi que sur les principales plateformes de vente en ligne et les librairies numériques. Pour les formats numériques, E-librairie Leclerc offre une offre compétitive pour les liseuses.
Pour suivre l'actualité de Maud Simonnot et découvrir les coulisses de la rédaction de ce roman, il est possible de suivre les comptes des Éditions de l'Observatoire sur les réseaux sociaux, notamment Instagram, où des extraits sont régulièrement partagés. Le site Babelio est également une excellente ressource pour lire les premières critiques des lecteurs et échanger autour du livre au sein de la communauté.
Conclusion : Un chef-d'œuvre de mémoire et de résilience
En définitive, Le Feu et la Rose est bien plus qu'une simple fiction historique ou une biographie romancée de plus. C'est un livre qui reste gravé en mémoire, comme une mélodie que l'on n'arrête pas à fredonner. Il marque les esprits par la singularité de son sujet — cette enfance inédite de Jean Genet —, par l'ancrage intime de l'autrice à travers la figure de son arrière-grand-mère Lily, et par la présence magnétique d'un Morvan rendu presque surnaturel. L'écriture de Maud Simonnot, à la fois poétique et hantée, agit comme une résonance qui continue de vibrer longtemps après avoir tourné la dernière page.
Ce roman s'annonce comme l'un des piliers de cette rentrée littéraire et confirme, s'il en était encore besoin, la place de choix qu'occupe désormais Maud Simonnot dans le paysage des lettres françaises. Elle est une de ces voix rares qui savent lier le petit et le grand, l'intime et l'universel, nous rappelant que derrière les mythes littéraires se cachent des enfants, et que dans les branches de nos arbres généalogiques dorment des roses qui n'attendent que le feu de l'art pour s'épanouir enfin. Une lecture indispensable, bouleversante et absolument lumineuse.
